Facsímil editado por primera vez en 1998, con diez cuentos pertenecientes a una edición popular de Saturnino Calleja que contenía ciento veintidós grabados originales, publicada, probablemente, en la década de 1910.

Bravo Villasante advierte que la edición de Calleja ofrece una versión libre, que afecta no sólo a los títulos (como en El negrito y la pastora, por La pastora y el deshollinador),sino también al contenido (por ejemplo, una Virgencita en lugar de la bailarina amada por el soldadito). Interpreta que estos cambios son fruto de la creatividad del traductor y del afán didáctico y españolizante de la época.

Los centros de interés de las ilustraciones son los personajes y sus acciones, en detrimento de los entornos y paisajes.

Las imágenes tienen una estética parecida a las de Pedersen y Frølich, pues se trata de dibujos realizados a trazos, grabados en madera o xilografías, “con un dibujo vigoroso, detallista en su ambientación y en la caracterización de los personajes y situaciones “ (1). La mayoría de las estampas son de Narciso Méndez-Bringa, que “cursa estudios en la Escuela Especial de Pintura y Escultura. Hábil captador de tipos en los personajes románticos y melancólicos de las novelas publicadas en “Blanco y Negro”. Su identificación narrativa con los autores a quienes ilustraba era extraordinaria. Sus tipos femeninos son característicos” (2).

El estilo de Picolo está “caracterizado por la fidelidad de los rasgos realistas dentro de las tendencias de aquel fin de siglo y por una gran riqueza de detalles” (3).

(1) GARCÍA PADRINO, J. Formas y colores: la ilustración infantil en España Cuenca: Universidad de Castilla la Mancha, 2004, p. 32.

(2) www.documentarte.com (Texto de Prensa española S. A. extraído del catálogo de la exposición “Un siglo de ilustración española en las páginas de Blanco y Negro” Ibercaja, Zaragoza, 1992, pp. 95-102.)

(3) GARCÍA PADRINO, J., p. 33.